Dawn (1933)

Crepúsculo rojo (en alemán: Morgenrot) es una película bélica alemana de 1933, ambientada durante la Primera Guerra Mundial, dirigida por Vernon Sewell —en su debut como director— y Gustav Ucicky.​

Estrenada tres días después de que Adolf Hitler se convirtiera en canciller, fue la primera película exhibida en la Alemania nazi, convirtiéndose en un símbolo de los nuevos tiempos que pregonaba el régimen nazi.​ Se filmó en Kiel, Schleswig-Holstein y alrededores, así como en el Mar Báltico cerca de Helsingfors, en un submarino finlandés, y fue la primera película alemana sobre el tema realizada después de la Primera Guerra Mundial.

Trama

Ambientada en 1916, la película ofrece una versión altamente ficticia de la muerte del secretario de Estado para la Guerra, el mariscal de campo Herbert Kitchener, a bordo del crucero HMS Hampshire, camino a Rusia. Helmut Liers, un exitoso as de submarinos, vive en la ciudad ficticia de Meerskirchen, en el norte de Alemania, con su madre, quien ya había perdido a dos hijos en la guerra.​ Liers es el héroe local de Meerskirchen debido a su mando del submarino U-21, y la primera parte de la película narra las emocionantes aventuras de Liers y su tripulación durante sus vacaciones.​ Todos creen que Helga, la hija del alcalde de Meerskirchen, está enamorada del teniente Phipps "Fips" Fredericks, pero en realidad lo está de Liers, un hombre mayor.​ La Majorin (la madre de Liers) intenta conseguirle a su hijo un destino en tierra, lo cual él bloquea, diciendo que luchará hasta que Alemania gane la guerra o él muera, haciéndose a la mar en su última misión.​

En la segunda parte de la película, la Deutsche Marine se entera de que un líder militar británico muy importante, que no se nombra en la película, pero que claramente se supone que es Kitchener, ha abordado un crucero que lo lleva a Arcángel, lo que lleva a que Liers y su submarino sean enviados a asesinarlo hundiendo el crucero,​ una tarea que se realiza con éxito (en realidad, el Hampshire se hundió por una mina colocada por un submarino,​ pero no en un ataque con torpedos).​ Después, un buque-Q (un crucero mercante británico camuflado), que enarbola ilegalmente la bandera de la neutral Dinamarca, tiende una emboscada al submarino de Liers, que sufre graves daños.​ Un escuadrón de destructores británicos persigue a través del Mar del Norte al U-21 , que finalmente se hunde y queda reposando en el lecho marino. Dos de los miembros de la tripulación del U-21, incluido Fips, se sacrifican para salvar a los demás, incluido Liers, que regresan a la patria.​ La película termina con Liers subiendo a un nuevo submarino para salir una vez más a continuar la guerra en el mar, y la última toma es un primer plano de la bandera de la Marina Imperial alemana, que ondea orgullosamente en el viento.​

Elenco

Rudolf Forster - Capitán Helmut Liers

Fritz Genschow - Oberleutnant 'Phipps' Fredericks

Adele Sandrock - La madre de Liers

Camilla Spira como Grete Jaul, la chica de Fredericks

Paul Westermeier - Marinero Jaul

Gerhard Bienert - Marinero Böhm

Friedrich Gnaß - Juraczik

Franz Nicklisch - Petermann

Hans Leibelt - Alcalde de Meerskirchen

Else Knott - Helga, la chica de Jaul

Eduard von Winterstein - Capitán Kolch

Producción

En marzo de 1927, el estudio UFA, la mayor productora cinematográfica de Europa, fue adquirido por el magnate de los medios Alfred Hugenberg, que quería producir películas "nacionales" que glorificaran su política de derecha.​ Crepúsculo rojo fue una de las varias películas de ese tipo que se estrenaron por UFA durante el tiempo de Hugenberg como su propietario.​ A pesar de las expectativas de Hugenberg, UFA estaba muy endeudado en el momento en que lo compró, y la transición del cine mudo al sonoro impuso nuevos costos significativos y, como resultado, UFA tendió a estrenar películas con el mayor atractivo posible en lugar de las películas de carácter nacionalista que Hugenberg hubiera querido ver producidas.​ Para Hugenberg, las ganancias superaron su política con UFA y, contrariamente a las expectativas, no hubo una purga de los empleados judíos de UFA después de que adquirió el estudio, ya que no quería perder talento ante estudios rivales.​ Sólo una minoría de las películas de la UFA estrenadas entre 1927 y 1933 fueron del tipo que Hugenberg hubiera querido ver producidas.​

El guion de Crepúsculo rojo fue escrito por Gerhard Menzel, un exitoso escritor de Silesia que había ganado el Premio Kleist por el drama bélico Toboggan en 1927.​ Menzel era miembro del partido nazi y fue uno de los 88 escritores que firmaron en octubre de 1933 el juramento de lealtad​ a Adolf Hitler.​ Menzel se inspiró, a su vez, en el diario de guerra escrito por Edgar von Spiegel von und zu Peckelsheim, comandante del submarino del U-202 en la Primera Guerra Mundial.​ ​ Sin embargo, Hugenberg pretendía que Crepúsculo rojo ayudara a su partido, el DNVP (Deutsche Nationale Volkspartei - Partido Nacional del Pueblo Alemán), del que se convirtió en líder en 1928, no al NSDAP ( Nationalsozialistische Deutsche Arbeiterpartei - Partido Nacionalsocialista de los Trabajadores Alemanes).​ Hugenberg tenía una relación difícil con Adolf Hitler, quien a veces era su aliado y a veces su enemigo, que dependía en gran medida de los cálculos de Hitler sobre cuánto necesitaba la ayuda de Hugenberg. En el momento en que se produjo Crepúsculo rojo, el NSDAP y el DNVP eran enemigos, pero Hugenberg sabía que un buen resultado de su partido podría cambiar la actitud de Hitler. Parece que Crepúsculo rojo fue una especie de ofrecimiento de paz de Hugenberg a los nazis, quienes podrían volver a ser aliados del DNVP.​

La película también formó parte de un esfuerzo por rehabilitar la reputación de la Armada Imperial Alemana y del navalismo en general. ​ La Revolución de Noviembre de 1918, la supuesta leyenda de la puñalada por la espalda que habría ocasionado la derrota alemana justo cuando se suponía que el Reich estaba al borde de la victoria, comenzó con el levantamiento marinero en Kiel. En octubre de 1918, los maltratados marineros de la flota se rebelaron contra sus oficiales tras recibir la orden de zarpar hacia el Mar del Norte para enfrentarse a la Gran Flota angloamericana en una batalla que se esperaba que terminara con la destrucción de la Marina Imperial alemana en un momento en que ya era evidente que la guerra estaba perdida. Además de ser maltratados por sus oficiales, quienes se deleitaban humillándolos de diversas maneras, los marineros justificaron el motín argumentando que la guerra ya estaba perdida, lo que hacía que el ataque planeado fuera completamente inútil y que era mejor vivir un día más que morir ahora por una causa perdida. Para la derecha alemana, el motín había dado a la marina una vil reputación de lugar de motín y traición, donde había comenzado la revolución que derrocó a la Casa de Hohenzollern. El estreno de una película protagonizada por un heroico as de submarinos, quien considera honroso luchar y, si es necesario, morir por la patria, fue la intención del navalista Hugenberg de disipar la imagen popular de marineros amotinados ondeando banderas rojas y ofrecer una imagen más positiva de la armada Imperial. ​ Gran parte de lo que puede describirse como el mensaje pro-muerte de Crepúsculo rojo con su representación de la muerte en la guerra como algo noble, honorable e incluso erótico, pretendía ser una especie de refutación de los marineros amotinados.​

El título de la película proviene de un poema del siglo XIX del escritor romántico Wilhelm Hauff, cuyas primeras líneas dicen: "Morgenrot, morgenrot/ Leuchtest mir zum frühen Tod?/Bald wird die Trompete blasen/Dann muss ich Leben lassen/Ich und mancher Kamerad" ("Amanecer, amanecer/¿Brillas para mí hasta la muerte temprana?/Pronto sonará la trompeta/Entonces tendré que renunciar a mi vida/Yo y algunos camaradas" ).​ La película fue dirigida por Gustav Ucicky, un director austriaco residente en Berlín, que fue uno de los mejores directores de la UFA y que luego se convirtió en uno de los más destacados del cine nazi. ​ Crepúsculo rojo se rodó entre octubre y noviembre de 1932 en Kiel y Helsinki con el Mar Báltico sustituyendo al Mar del Norte.​ Para aumentar el realismo, las escenas en el exterior del submarino se filmaron en un submarino prestado por la Armada finlandesa.​

Temas

La película ofrece una heroización de la muerte, con el capitán Liers declarando explícitamente que los alemanes pueden no saber cómo vivir, pero sí cómo morir.​ En una escena central, el capitán del submarino ofrece a sus hombres que él y el primer oficial se hundirán con el barco para que puedan escapar; se niegan con el argumento de que serán todos o ninguno de ellos, y el capitán glorifica la oportunidad de morir con tales hombres, un tema que apareció comúnmente en las películas de la era nazi.​ El primer oficial Fredericks, al enterarse de que la mujer que ama está enamorada del capitán, y no de él mismo, muere con otro marinero para salvar a los demás, una forma común de resolver triángulos amorosos en las películas nazis, donde la muerte heroica salva al hombre del fracaso.​ Por otro lado, la Majorin se niega a regocijarse por el éxito de su hijo al hundir el crucero y con él a Lord Kitchener debido al sufrimiento de la guerra, diciendo que los hombres en el Hampshire también tenían familias, un tema que no aparecería en el cine nazi.​ El historiador estadounidense John Leopold sostuvo que Crepúsculo rojo era más una película del DVNP que una película nazi, señalando que la película "...enfatizaba los conceptos nacionalistas tradicionales y resaltaba las ventajas del liderazgo maduro, así como el valor de la exuberancia juvenil".​

El historiador británico Jonathan Rayner describe las escenas ambientadas en el submarino como altamente realistas y auténticas, como corresponde a una película filmada en un submarino real, lo que dio a la audiencia una idea de cuán peligrosa y claustrofóbica era la vida en los submarinos durante la Primera Guerra Mundial.​ Dado que el servicio submarino alemán era nuevo, carecía de una larga tradición, pero la gran peligrosidad del deber submarino confería a los submarinistas el estatus de una fuerza de élite, que Rayner escribió que retrataba muy bien.​ Rayner resalta que las escenas de acción como el hundimiento del Hampshire, la batalla con el barco Q y el enfrentamiento final con los destructores eran todas emocionantes, bien hechas y realistas, lo que convirtió a la película en una de las mejores películas de submarinos anteriores a la Segunda Guerra Mundial, y como una película que sirvió de modelo para muchas películas posteriores.​ Rayner también señala que la película retrata a los alemanes comportándose con más honor que los británicos cuando Liers se niega a hundir el buque-Q a pesar de las preocupaciones de sus hombres que sospechan que pueda ser un ctrucero camuflado.​ El clímax de la película, donde Fredericks y otro marinero se sacrificaron para salvar a los otros ocho crea una deuda de sangre cuando Liers les dice a los demás: "Nuestras vidas ya no son nuestras. Debemos navegar mientras tengamos aliento, una y otra vez, hasta que Dios nos dé permiso".​ Rayner describe el mensaje de la película como: "El parentesco de la tripulación, mantenido hasta la muerte, supera las conexiones emocionales en la costa y obliga a los marineros alemanes a honrar a los miembros muertos de la familia a bordo en un servicio incesante".​ Aunque la película termina en 1916, la devoción al deber mostrada por Liers y su tripulación contrasta marcadamente con los marineros de la flota que se amotinaron en 1918.

La película es notable por su misoginia con su mensaje de que la feminidad es igual a debilidad y la masculinidad es igual a fuerza.​ Una trama clave en la película son los esfuerzos de la rica madre de Liers para conseguirle un destino en tierra, ya que ella ya ha perdido a dos hijos en la guerra, un esfuerzo que su hijo bloquea con éxito, diciendo que preferiría morir por la patria que eludir su deber patriótico.​ El frente interno dominado por las mujeres en Alemania se retrata como un lugar de tentación sexual y debilidad, en contraste con el duro y exclusivamente masculino mundo del submarino en el mar, que a pesar de todas sus incomodidades y peligros, se retrata de una manera más favorable que el frente interno.​ El conflicto entre Liers y su madre por lo que ella llama su todessehnsucht (literalmente "deseo de muerte", aunque "desprecio por la vida" es una traducción más precisa) es de hecho el principal conflicto de la película.​ La madre de Lier llama a su todessehnsucht "un nuevo tipo de religión", una acusación que él no niega, respondiendo simplemente : "Los alemanes quizás no sepamos vivir, pero sabemos morir".​ La madre de Lier representa la Alemania anterior a 1914, que a pesar de toda su decencia y civilidad, carece de la dureza necesaria para sobrevivir en un mundo retratado como despiadado y cruel.​ En contraste, Liers, con su amor por la acción y la violencia, junto con un desprecio general por la vida humana, representa al duro y despiadado "Hombre Nuevo" engendrado por la guerra, quien, a pesar de todas sus asperezas y su todessehnsucht, paradójicamente, posee la dureza necesaria para sobrevivir.​

Estreno

La película fue aprobada por la censura el 26 de enero de 1933 y se estrenó el 31 de enero. ​ Su estreno de gala en el Ufa-Palast am Zoo de Berlín, el 2 de febrero de 1933, contó con la presencia de Adolf Hitler, recién nombrado canciller. Josef Goebbels escribió en su diario que Crepúsculo rojo era «una buena película dentro de sus límites». ​​

Recepción

La crítica recibió Crepúsculo rojo en general favorablemente, elogiando la actuación y la dirección, y calificándola de emocionante y dinámica.​ Fue prohibida en Polonia y los Países Bajos. ​

El Frankfurter Zeitung, el periódico más prestigioso de Alemania, publicó de forma inusual su reseña de Crepúsculo rojo en portada, donde su crítico cinematográfico la elogió como una de las mejores películas alemanas jamás realizadas.​ Sin embargo, los críticos señalaron que las escenas en el frente interno eran idealtypischer Bilder ("imagen típica ideal") en contraste con las escenas ambientadas en el submarino U-21, que fueron elogiadas por su realismo.​ El personaje de la Majorin, interpretado por Adele Sandrock, fue descrito como el más memorable, lo que ciertamente no era la intención de los productores.​ El crítico de cine de Vorwärts, el periódico del SPD, en una de sus últimas reseñas cinematográficas (Vorwärts fue prohibido más tarde en febrero de 1933) escribió que con el personaje de la Majorin "cualquier tendencia nacionalista fue eliminada de la película", juzgando que los argumentos esgrimidos por la Majorin eran más fuertes que los de Liers.​ El crítico de cine del Völkischer Beobachter, el periódico del NSDAP, escribió en su reseña positiva: "Crepúsculo rojo - que sea un símbolo del comienzo de una nueva era".​ El corresponsal en Berlín de The New York Times que asistió al estreno informó que "Es una película de cualidades excepcionales, al margen de sus tendencias propagandísticas".​ Junto con la película de 1931 Yorck, Crepúsculo rojo fue una de las películas "nacionales" de la UFA de mayor éxito financiero estrenadas bajo el mando de Hugenberg.​

La película generó mucha controversia en Gran Bretaña en 1933, donde los críticos se dieron cuenta rápidamente de que el líder militar británico anónimo que se hunde en un crucero camino a Rusia se suponía que era Kitchener.​​ Además, la imagen general de la película de la "perfidia inglesa" ya que los británicos solo lograron dañar el submarino de Liers al enarbolar ilegalmente la bandera danesa en un barco británico, lo que sugería que los británicos solo podían derrotar a los alemanes mediante métodos deshonestos, también generó controversia en Gran Bretaña.​ Desde el estreno de la película en Berlín, los periódicos británicos le dieron a Crepúsculo rojo una amplia cobertura, siendo la película criticada por su imagen poco favorecedora de la Marina Real.​ La película se debatió en la Cámara de los Comunes después de que un diputado conservador, Sir Charles Cayzer, exigiera que el Ministerio de Relaciones Exteriores hiciera que el embajador en Berlín, Sir Horace Rumbold, hiciera una protesta oficial contra Crepúsculo rojo, diciendo que la película era muy irrespetuosa e insultante hacia Gran Bretaña.​ El primer ministro, Ramsay MacDonald, no estaba dispuesto a que se hiciera tal protesta, y el ministro de Asuntos Exteriores, Sir John Simon, se encontró durante los debates en la Cámara de los Comunes "...en la extraña posición de tener que defender una película nazi".​ Para apaciguar a Cayzer, Simon accedió a que la Cámara de los Comunes formara un comité para investigar Crepúsculo rojo, el cual descubrió que la UFA había tomado prestado el submarino utilizado en la película de la Armada finlandesa sin informar a los finlandeses de qué trataba la película.​

La forma en que la película fue recibida en la prensa nacional alemana en ese momento, llevó a que fuera clasificada como una película de guerra prefascista después de 1945.​

Premios

El National Board of Review le otorgó el premio a la Mejor Película Extranjera en 1933. ​

Véase también

Das Boot

Das Boot (serie)

Duelo en el Atlántico

Sin novedad en el frente (película de 1930)

Sin novedad en el frente (película de 2022)

Notas

Referencias

Bibliografía

Baird, Jay W. (1974). The Mythical World of Nazi War Propaganda. University of Minnesota Press. ISBN 978-0-8166-0741-9.

Fox, Jo (2007). Film Propaganda in Britain and Nazi Germany World War II Cinema. Oxford: Berg Publishers. ISBN 9781859738962.

Kracauer, Siegfried: Von Caligari zu Hitler. Eine psychologische Geschichte des deutschen Films. Fráncfort del Meno, 1984. ISBN 3-51828079-1

Leiser, Erwin (1975). Nazi Cinema. Macmillan. ISBN 978-0-02-570230-1. (requiere registro).

Leopold, John (1977). Alfred Hugenberg The Radical Nationalist Campaign against the Weimar Republic. New Haven: Yale University Press. ISBN 0-300-02068-6.

Kester, Bernadette; Veenkamp, Hans (2003). Film Front Weimar Representations of the First World War in German Films of the Weimar Period (1919-1933). Ámsterdam: Amsterdam University Press. ISBN 9789053565971.

Rayner, Jonathan (2007). The Naval War Film Genre, History and National Cinema. Manchester: Manchester University Press. ISBN 9780719070983.

Stewart Hull, David (1969). Film in the Third Reich Art and Propaganda in Nazi Germany. New York: Simon and Schuster. ISBN 0-671-21486-1.

Waldman, Harry (2008). Nazi Films In America, 1933-1942. McFarland & Company. ISBN 9780786438617.

Welch, David (1983). Propaganda and the German Cinema: 1933-1945. I.B. Tauris. ISBN 9781860645204.

Enlaces externos

Crepúsculo rojo - Vídeo en YouTube