21 Gramas (2003)

21 Grams (bra/prt: 21 Gramas) é um filme estadunidense de 2003, dos gêneros drama, policial e suspense, dirigido por Alejandro González Iñárritu, com roteiro de Guillermo Arriaga. O filme é estrelado por Sean Penn, Naomi Watts, Charlotte Gainsbourg, Danny Huston e Benicio Del Toro. A segunda parte da "Trilogia da Morte" de Arriaga e Iñárritu, precedida por Amores perros (2000) e seguida por Babel (2006), 21 Grams entrelaça várias linhas de enredo em uma estrutura não linear.

O enredo do filme gira em torno das consequências de um trágico atropelamento. Penn interpreta um matemático gravemente doente, Watts interpreta uma mãe devastada pela dor e Del Toro interpreta um ex-presidiário cristão renascido cuja fé é duramente testada após o acidente. Os três personagens principais têm linhas narrativas de "passado", "presente" e "futuro", apresentadas como fragmentos não lineares que pontuam elementos da história geral, convergindo e se unindo à medida que a trama se desenrola. A crítica deu ao filme avaliações geralmente favoráveis, elogiando a direção de Iñárritu, o roteiro de Arriaga e as atuações de Watts e Del Toro. 21 Grams arrecadou US$ 60,4 milhões nas bilheterias com um orçamento de US$ 20 milhões. Watts e Del Toro foram indicados a melhor atriz e melhor ator coadjuvante na 76ª edição do Oscar.

Sinopse

A história é contada de forma não linear. Segue abaixo um resumo cronológico da trama:

Jack Jordan é um ex-presidiário que usa sua recém-descoberta fé religiosa para se recuperar do vício em drogas e do alcoolismo. Paul Rivers é um professor de matemática casado com Mary, que sofre de uma doença cardíaca fatal. A menos que receba um novo coração de um doador de órgãos, ele não viverá mais do que um mês. Mary quer que ele doe seu esperma para que ela possa ter um filho dele, mesmo que ele morra. Cristina Peck é uma ex-viciada em drogas que agora vive uma vida normal no subúrbio com um marido que a apoia e dois filhos. Ela é uma mãe amorosa e nadadora ativa que deixou para trás seus dias de drogas e álcool. Essas três histórias/personagens distintos se entrelaçam em uma noite em que Jack mata o marido e os filhos de Cristina em um atropelamento. O coração do marido de Cristina é doado para Paul, que inicia sua recuperação.

Cristina fica devastada com a perda e volta a usar drogas e álcool. Paul está ansioso para retomar a vida normal, mas relutantemente concorda com a ideia da esposa de fazer inseminação artificial como último recurso para engravidar. Durante as consultas com um médico antes do procedimento, Paul descobre que Mary fez um aborto após a separação do casal. Furioso, Paul termina o relacionamento. Ele fica extremamente curioso para saber de quem é o coração que possui. Descobre, através de um detetive particular, que o coração pertencia ao marido de Cristina e começa a segui-la pela cidade.

Após o acidente, Jack é tomado pela culpa e volta a usar drogas. Apesar dos protestos da esposa para que ele se cale e esconda sua culpa, Jack diz a ela que seu "dever é para com Deus" e se entrega à polícia. Na prisão, ele discute com um pastor que o ajudou após sua última detenção, afirma que Deus o traiu, perde a vontade de viver e tenta suicídio. Ele é libertado depois que Cristina se recusa a prestar queixa, pois percebe que prender Jack não trará sua família de volta. Ao ser libertado, Jack não consegue se reintegrar à vida familiar normal e, em vez disso, sai de casa para viver como nômade, trabalhando como operário braçal.

Paul encontra uma oportunidade para conhecer Cristina e acaba revelando a ligação entre os dois. Inicialmente furiosa, ela o expulsa, mas logo reconsidera. Precisando desesperadamente um do outro, eles continuam o relacionamento. Embora Paul tenha um novo coração, seu corpo está rejeitando o transplante e seu prognóstico é sombrio. Conforme Cristina começa a refletir sobre sua vida transformada e a morte de sua família, ela fica obcecada em se vingar de Jack. Ela instiga Paul a concordar em assassiná-lo.

Paul se encontra com o detetive particular que havia encontrado Cristina para ele. O detetive diz a Paul que Jack está morando em um motel e vende uma arma para ele. Paul e Cristina se hospedam no motel onde Jack está. Quando Jack está caminhando sozinho, Paul o agarra e o leva para uma clareira sob a mira da arma, com a intenção de matá-lo. No entanto, Paul não consegue matar Jack, que está confuso, tremendo e implorando durante o ocorrido. Paul dispara três tiros no chão e diz a Jack para "simplesmente desaparecer", depois retorna ao motel e mente para Cristina sobre a morte de Jack. Mais tarde naquela noite, enquanto dormem, Paul e Cristina são acordados por um barulho do lado de fora da porta. É Jack, que, ainda consumido pela culpa, ordena que Paul o mate de verdade e acabe com seu sofrimento. Uma luta se inicia, durante a qual Cristina ataca Jack pelas costas e começa a espancá-lo com um abajur de madeira. Paul desmaia, pega a arma e acidentalmente atira em si mesmo.

Jack e Cristina levam Paul às pressas para o hospital. Ainda acreditando que ele merece ser punido pelo atropelamento e fuga, Jack diz à polícia que foi ele quem atirou em Paul, mas é liberado quando sua história não pode ser confirmada. Paul morre, e o conflito entre Cristina e Jack permanece sem solução (eles se encontram na sala de espera após a morte de Paul; se eles conversam, a cena não é mostrada). Quando Cristina se oferece para doar sangue para Paul no hospital, ela descobre que está grávida; o médico a aconselha a parar de usar drogas. Após a morte de Paul, Cristina é vista se preparando, com cautela, para a chegada do bebê em um dos quartos de sua filha, onde ela não conseguia entrar desde a morte dela. Jack é mostrado retornando para sua família.

Elenco

Título

O título faz referência a uma experiência de 1907 que alegava demonstrar a existência da alma medindo uma pequena queda no peso corporal no momento da morte. Conhecido como o experimento dos 21 gramas, pois um sujeito perdeu "três quartos de onça" (21,3 gramas), o experimento foi rejeitado pela comunidade científica como falho e não confiável, embora tenha popularizado a ideia de que uma alma poderia ter um peso mensurável.

Produção

Os elementos estilísticos distintivos da cinematografia do filme são as tomadas granuladas e com câmera na mão , o uso extensivo do processo de branqueamento óptico e a exploração de tonalidades de cor. Todas essas técnicas foram utilizadas para diferenciar a história de cada personagem, descrever o desenvolvimento das narrativas e marcar mudanças no equilíbrio de vida dos personagens. Dada a apresentação não linear dos eventos e o entrelaçamento das três narrativas, esses elementos servem como pistas visuais para ajudar o espectador a situar os eventos cronologicamente. Em uma entrevista para a revista American Cinematographer, Rodrigo Prieto destacou que "havia pistas [no roteiro] para ajudar a entender em que ponto da cronologia de cada história você estava, mas eu senti que deveríamos ter reforçado isso visualmente".

A história de Paul é retratada com cores frias, a de Jack com cores quentes e a de Cristina com cores neutras. Além disso, as histórias foram filmadas com diferentes tipos de película para obter diferentes texturas de grão ao longo de sua progressão: "quando as coisas estavam melhorando para os personagens, usávamos uma película com grão mais fino", enquanto "à medida que as coisas ficavam mais complexas, passávamos para uma película com grão mais grosso", explicou Prieto. Experimentos minuciosos foram necessários para entender como alcançar os efeitos desejados com paletas de cores, iluminação e figurino, e como cada um desses elementos interagia com o processo de bleach bypass. "Continuamos fazendo testes e chegamos ao esquema final por meio da descoberta, não do planejamento... Não podíamos presumir nada — os resultados dos testes nos surpreendiam a cada vez!", recordou Prieto.

Tanto Iñárritu quanto Prieto queriam alcançar uma cinematografia espontânea, instintiva, porém transparente, "para criar a sensação de que a câmera estava presente com os atores, movendo-se, reagindo e respirando com eles". A câmera na mão era sempre usada, mesmo em planos estáticos. A cinematografia torna-se mais instável e a composição do enquadramento torna-se deliberadamente desequilibrada para refletir a estabilidade da vida do personagem: "às vezes queríamos ter muito ou pouco espaço acima da cabeça no enquadramento", explicou Prieto. Em seus momentos mais difíceis, os personagens são retratados em planos abertos e colocados nos cantos do enquadramento para parecerem pequenos e solitários. Prieto se refere a esses planos como "ângulos de abandono".

Prêmios e indicações

Notas e referências

Notas

Referências