Brad Bird

Philip Bradley Bird (nascido em 24 de setembro de 1957) é um cineasta, animador e dublador americano. Ele teve uma carreira que abrange mais de quatro décadas tanto em live-action quanto em animação.

Bird nasceu em Montana e cresceu em Oregon. Ele desenvolveu um interesse pela arte da animação desde cedo e completou seu primeiro curta-metragem aos 14 anos. Bird enviou o filme para a Walt Disney Productions, o que levou a um estágio com os Nove Velhos do estúdio. Ele frequentou o California Institute of the Arts no final dos anos 1970 e trabalhou para a Disney logo em seguida.

Na década de 1980, Bird trabalhou no desenvolvimento de filmes com vários estúdios. Ele co-escreveu "Batteries Not Included" (1987) e desenvolveu dois episódios de "Amazing Stories" para Steven Spielberg, incluindo seu spin-off (baseado em um segmento escrito por Bird para o programa), a sitcom animada "Family Dog", que foi amplamente criticada. Depois, Bird se juntou à sitcom animada "The Simpsons" como consultor criativo por oito temporadas. Ele dirigiu o filme animado "The Iron Giant" (1999); embora aclamado, foi um fracasso de bilheteira.

Bird se mudou para a Pixar, onde escreveu e dirigiu dois filmes animados de sucesso, "The Incredibles" (2004) e "Ratatouille" (2007). Eles renderam a Bird dois prêmios da Academia de Melhor Longa-Metragem de Animação e indicações para Melhor Roteiro Original. Ele fez a transição para a direção de filmes live-action com o igualmente bem-sucedido "Mission: Impossible – Ghost Protocol" (2011), e depois dirigiu "Tomorrowland" (2015) da Disney. Ele retornou à Pixar para desenvolver "Incredibles 2" (2018), que se tornou o segundo filme de animação de maior bilheteira de todos os tempos durante sua exibição nos cinemas, e lhe rendeu mais uma indicação ao Oscar. Em 2026, ele deve se associar à Skydance Animation para dirigir "Ray Gunn", um filme noir de ficção científica que ele deseja fazer há mais de trinta anos.

Bird tem a reputação de supervisionar seus projetos com um alto grau de detalhe. Ele defende a liberdade criativa e as possibilidades da animação, e criticou seu estereótipo como entretenimento infantil, ou sua classificação como um gênero, em vez de uma arte.