René Clair

René Clair fue un cineasta y escritor francés. Primero estableció su reputación en la década de 1920 como director de películas mudas en las que la comedia a menudo se mezclaba con la fantasía. Luego realizó algunas de las películas sonoras más innovadoras de Francia, antes de ir al extranjero para trabajar en el Reino Unido y Estados Unidos durante más de una década. Al regresar a Francia después de la Segunda Guerra Mundial, continuó haciendo películas que se caracterizaban por su elegancia e ingenio, a menudo presentando una visión nostálgica de la vida francesa en años anteriores. Fue elegido miembro de la Académie française en 1960. Las películas más conocidas de Clair incluyen "The Italian Straw Hat" (1928), "Under the Roofs of Paris" (1930), "Le Million" (1931), "À nous la liberté" (1931), "I Married a Witch" (1942) y "And Then There Were None" (1945).

En 1924, mientras Clair trabajaba en "Ciné-sketch" para el teatro con France Picabia, conoció a una joven actriz, Bronja Perlmutter, que posteriormente apareció en su película "Le Voyage imaginaire" (1926) que se estrenó en el recién inaugurado Studio des Ursulines. Se casaron en 1926 y su hijo, Jean-François, nació en 1927.

René Clair falleció en casa el 15 de marzo de 1981 y fue enterrado en privado en Saint-Germain-l'Auxerrois.

La reputación de Clair como cineasta sufrió una considerable reevaluación durante su propia vida: en la década de 1930 fue ampliamente considerado como uno de los más grandes directores de Francia, junto a Renoir y Carné, pero posteriormente el artificio de su obra y su desapego de las realidades de la vida cayeron cada vez más en desgracia. El vanguardismo de sus primeras películas, y especialmente "Entr'acte", le había otorgado una notoriedad temporal, y una base en el surrealismo continuó subyaciendo en gran parte de su trabajo cómico. Sin embargo, fue la manera imaginativa en la que superó su escepticismo inicial sobre la llegada del sonido lo que estableció su originalidad, y sus primeras cuatro películas sonoras le trajeron fama internacional.

Los años de Clair trabajando en el Reino Unido y Estados Unidos lo hicieron aún más conocido, pero no mostraron un desarrollo marcado en su estilo o preocupaciones temáticas. Fue en las películas de posguerra que realizó a su regreso a Francia donde algunos críticos han observado una nueva madurez y profundidad emocional, acompañada de un sentido predominante de melancolía, pero aún enmarcada por la elegancia y el ingenio que caracterizaban su trabajo anterior.

Sin embargo, en la década de 1950, los críticos que anunciaron la llegada de la Nueva Ola Francesa, especialmente aquellos asociados con "Cahiers du Cinéma", encontraron el trabajo de Clair anticuado y académico. La paradoja de la reputación de Clair ha sido aún más acentuada por aquellos comentaristas que han visto a François Truffaut como el verdadero sucesor de Clair en el cine francés, a pesar de las ocasiones de su mutuo desdén.