René Clair

René Clair foi um cineasta e escritor francês. Ele primeiro estabeleceu sua reputação na década de 1920 como diretor de filmes mudos, nos quais a comédia frequentemente se misturava com a fantasia. Ele passou a fazer alguns dos filmes sonoros mais inovadores da França, antes de ir para o exterior trabalhar no Reino Unido e nos EUA por mais de uma década. Retornando à França após a Segunda Guerra Mundial, continuou a fazer filmes que eram caracterizados por sua elegância e wit, frequentemente apresentando uma visão nostálgica da vida francesa em anos anteriores. Ele foi eleito para a Académie française em 1960. Os filmes mais conhecidos de Clair incluem "O Chapéu Italiano" (1928), "Sob os Telhados de Paris" (1930), "Le Million" (1931), "À nous la liberté" (1931), "Eu Casei com uma Bruxa" (1942) e "E Não Sobrou Nenhum" (1945).

Em 1924, enquanto Clair trabalhava em Ciné-sketch para o teatro com France Picabia, ele conheceu pela primeira vez uma jovem atriz, Bronja Perlmutter, que posteriormente apareceu em seu filme "Le Voyage imaginaire" (1926), que estreou no recém-inaugurado Studio des Ursulines. Eles se casaram em 1926, e seu filho, Jean-François, nasceu em 1927.

René Clair morreu em casa em 15 de março de 1981, e foi enterrado em particular em Saint-Germain-l'Auxerrois.

A reputação de Clair como cineasta passou por uma considerável reavaliação ao longo de sua própria vida: na década de 1930, ele era amplamente visto como um dos maiores diretores da França, ao lado de Renoir e Carné, mas, a partir de então, a artificialidade de seu trabalho e seu distanciamento das realidades da vida caíram cada vez mais em desuso. O vanguardismo de seus primeiros filmes, e especialmente "Entr'acte", lhe conferiu uma notoriedade temporária, e uma base no surrealismo continuou a subjacente muito de seu trabalho cômico. No entanto, foi a maneira imaginativa com que ele superou seu ceticismo inicial sobre a chegada do som que estabeleceu sua originalidade, e seus primeiros quatro filmes sonoros lhe trouxeram fama internacional.

Os anos de trabalho de Clair no Reino Unido e nos EUA o tornaram ainda mais conhecido, mas não mostraram nenhum desenvolvimento marcante em seu estilo ou preocupações temáticas. Foi nos filmes pós-guerra que ele fez em seu retorno à França que alguns críticos observaram uma nova maturidade e profundidade emocional, acompanhadas por um senso predominante de melancolia, mas ainda moldadas pela elegância e wit que caracterizavam seu trabalho anterior.

No entanto, na década de 1950, os críticos que anunciaram a chegada da Nouvelle Vague francesa, especialmente aqueles associados ao Cahiers du Cinéma, consideraram o trabalho de Clair antiquado e acadêmico. O paradoxo da reputação de Clair foi ainda mais acentuado por aqueles comentaristas que viram François Truffaut como o verdadeiro sucessor de Clair no cinema francês, não obstante as ocasiões de seu desprezo mútuo.